"شكارچي در چاودار" ، "گتسبي بزرگ" و "يك نارنجي ساعت" نمايانگر برخي از كتاب هاي معروف هستند كه به داشتن راويان اول شخص متمايز مشهور هستند. چه يك نوجوان عصباني سوار باشد ، چه يك كهنه سرباز جنگ خسته و يا جواني شورشي كه با خشونت وسواس دارد ، همه راويان از درون داستان ها صحبت مي كنند تا نسخه هاي خود را از اين توطئه ها بگويند. از ديدگاه اول شخص به دلايل متعددي استفاده مي شود ، از جمله ايجاد احساس مستقيم عاطفي و جذب خوانندگان به صداي خاص و دنياي داستان.
ساخت شخصيت هاي خاصاولين شخص وقتي بهترين كار را مي كند كه شخصيت در داستان فوري و اصلي باشد. گاهي اوقات ، يك داستان مستلزم اين است كه قهرمان داستان داستان خودش را تعريف كند. در "لوليتا" ولاديمير نابوكوف ، هامبرت تلاش مي كند خوانندگان را ترغيب كند تا بفهمند چه چيزي او را به سمت كودك سالاري و قتل سوق داده است. با اين حال ، يك شخصيت گاهي به بهترين وجه از طريق يك بازيكن جزئي مشخص مي شود ، مانند استينگو در "انتخاب سوفي" ويليام استايرون. ناظر بودن سوفي و عاشقانه نابود شده ناتان ، او را واجد شرايط مي كند تا به طور عيني داستان كامل را بازگو كند. نويسندگان راويان اول شخص را انتخاب مي كنند تا تصويري قابل اعتماد يا غير قابل اعتماد از شخصيت ديگر ، يا وضعيت به طور كلي ارائه دهند.
نزديكي احساسيسبك اول شخص همچنين جذابيت عاطفي فوري بيشتري را براي خوانندگان ايجاد مي كند. در روايت سوم شخص ، با استفاده از ضماير مانند او و او ، فاصله دسترسي خوانندگان به پاسخ كامل يك شخصيت به وقايع را فراهم نمي كند. برخي از داستان ها براي تأثيرگذاري نياز به دسترسي مستقيم به افكار و احساسات راوي دارند. رمان "اتاق" اما دوناگو توسط جك 5 ساله روايت مي شود كه از بدو تولد با مادرش در حياط خانه اي زنداني شده است. روايت اول شخص هنگامي كه به تدريج از دنياي خارج ياد مي گيرد ، يك جريان ثابت و فعلي از افكار و احساسات او ايجاد مي كند.
ايجاد جهاني خاصاگر داستاني در يك مكان خارجي اتفاق مي افتد ، يك جهان علمي تخيلي يا يك جامعه آينده نگرانه ، داشتن يك راوي در وسط صحنه مي تواند خوانندگان را به دنياي داستان معرفي و تطبيق دهد. راوي مي تواند اصطلاحات اصلي را متناسب كند و از طريق اعمال و احساسات خود توضيح دهد كه قوانين اين تنظيم جديد چيست. در رمان ديستوپيك Kazuo Ishiguro "هرگز مرا رها نكن" ، فناوري جديد پزشكي اجازه داده است تا كودكان كلون شوند ، سپس براي برداشت اعضاي بدن استفاده شوند. راوي ، كتي ، ديدگاه منحصر به فرد خود را در مورد بزرگ شدن به عنوان اهدا كننده به خوانندگان مي دهد.
سفرهاي شخصيت و رشدغالباً ، قهرمان داستان كوتاه آموزنده شخصيتي است كه از ابتدا تا انتها بيشترين تغيير را دارد. انتخاب اين شخص به عنوان راوي مي تواند به نويسندگان اين امكان را بدهد تا با دقت بيشتري نشان دهند كه چگونه وقايع داستان زندگي قهرمان داستان را تغيير داده يا به او كمك كرده تا از يك درگيري داخلي قابل توجه عبور كند. اين روايت ها را معمولاً نسخه قديمي شخصيت مي گويد كه در زمان وقوع حوادث به گذشته خود نگاه مي كند. در كتاب "براي كشتن مرغ تمسخر" هارپر لي ، اسكات در بزرگسالي از درس هاي ارزشمند زندگي كه در كودكي از طريق دادگاه تام رابينسون و حكمت پدرش آتيكوس آموخته است ، مي گويد.
نگراني هاي نويسندگييك اشتباه رايج خوانندگان اين است كه تصور مي كنند نويسنده و راوي اول شخص از تجربيات و ارزش هاي يكساني برخوردار هستند. تا زماني كه متن مجموعه اي از مقاله ها يا زندگي نامه نباشد ، راوي را بايد يك شخصيت داستاني جدا از نويسنده در نظر گرفت ، حتي اگر براساس تجربه شخصي باشد. داستان به معناي ايجاد "نادرست هاي مشروع" با ايجاد يك فضاي خاص ، صداي روايي و طرح است كه چيزي در مورد ماهيت انسان را نشان مي دهد. نويسندگان با استفاده از روايت اول شخص داستان نويسان واقع گرايانه اي را براي دنياي داستاني خود خلق مي كنند ، نه اينكه زندگي خود را عمداً در داستان خود وارد كنند.
4 نوع تعارض خارجي و دروني در ادبياتخواه يك حماسه دراماتيك خانوادگي را بخوانيد ، هم يك حماسه پر از اكشن يا يك داستان ترسناك وحشتناك ، درگيري منبع تنش است كه همه آثار ادبيات را پيش مي برد. در حالي كه درگيري يكي از عناصر اصلي داستان ها است ، اما همه درگيري ها شكل يكساني ندارند ، هم در بيرون و هم در درون آگاهي شخصيت. از نبردهاي فاجعه بار با طبيعت گرفته تا نبرد با اشرار شيطاني گرفته تا معضلات اخلاقي ، درگيري داخلي و خارجي الگوهاي مختلفي از داستان هاي جذاب را فراهم مي كند.
مبارزه با شياطين داخلي: شخص در مقابل خودشخص در مقابل خود كه به عنوان درگيري داخلي نيز شناخته مي شود ، روي يك شخصيت كاراكتر با يك تصميم مهم تمركز مي كند. به گفته ليزا تيبودو ، معلم انگليسي ، درگيري هاي داخلي مي تواند شامل يك تصميم احساسي باشد ، مثلاً با چه كسي رابطه برقرار شود ، يك انتخاب فكري ، مانند انتخاب باور يا رد حقيقتي كه شخصيتي با آن مطرح شده است يا معضل اخلاقي ، كه نياز به شخصيتي براي انتخاب اينكه آيا استانداردهاي اخلاقي خود را به خطر بياندازد يا نه. در "هملت" ويليام شكسپير ، هملت با اين مسئله مبارزه مي كند كه چه موقع و چگونه دستور روح پدرش را براي كشتن عموي خود ، كه با مادر هملت ازدواج كرده و موقعيت پدرش را به عنوان پادشاه غصب كرده است ، عملي كند.
- شنبه ۱۵ آذر ۹۹ | ۲۰:۳۱
- ۹۴ بازديد
- ۰ نظر